DIRIGENT/MODERATOR | Russell Harris

Seit jeher haben Sagen, mystische Zauberwesen, Heldinnen und Helden, Königinnen und Könige Komponisten zu außergewöhnlichen Klangwelten inspiriert. Doch was macht eine Figur eigentlich zu einer „sagenhaften“ Gestalt? Es ist nicht allein ihr Mythos, sondern vor allem die Aura, die sie umgibt: das Versprechen des Unbekannten, die Sehnsucht nach Größe, die Faszination der Macht – und nicht zuletzt die Ahnung, dass hinter der sichtbaren Welt eine scheinbar andere, geheimnisvollere existiert.

Am Anfang des Sagenhaften steht deshalb oft das Geheimnis: In Carl Maria von Webers Ouvertüre „Der Beherrscher der Geister“ öffnet sich eine romantische Welt der unvollendeten Oper „Rübezahl“, in der Naturkräfte und übernatürliche Mächte hörbar werden. Bei Anatoli Ljadow verwandelt sich dieses Geheimnis in eine schillernde Klanglandschaft: Das sinfonische Märchenbild „Der verzauberte See“ erzählt keine Geschichte im eigentlichen Sinne, sondern hält einen Augenblick fest, in dem Licht, Wasser und Atmosphäre unaufhörlich ineinander übergehen. Richard Wagners „Lohengrin“-Vorspiel führt noch tiefer in diese Sphäre. Die Musik scheint aus einer anderen Welt zu kommen – als (Vor)Ahnung des Heiligen, die sich langsam verdichtet, Gestalt annimmt und sich schließlich wieder entzieht.

Doch das Sagenhafte erschöpft sich nicht nur im Wunderbaren; denn es hat auch eine politische Dimension. Herrschaft und Königtum leben von Inszenierung, von Symbolen und Ritualen – und Musik besitzt die Macht, all dies unmittelbar erfahrbar zu machen. William Waltons „Coronation March“ und Eric Coates’ dritter Marsch aus „The Three Elizabeths“ entfalten den Glanz des öffentlichen Auftritts: repräsentativ, festlich, selbstbewusst. Hinter dieser Pracht aber steht eine grundsätzliche Frage: Wie klingt Macht – und wie lässt sie sich musikalisch inszenieren?

Der „Held“ wiederum muss keineswegs ein Sieger sein. Schostakowitschs Musik zu „Hamlet“ zeichnet eine Welt, in der das Heroische von Zweifel, Absurdität und Tragik durchdrungen ist. Die große Figur verliert ihre Überhöhung und wird gerade dadurch menschlich. Und schließlich kehren wir dorthin zurück, wo das Sagenhafte vielleicht am unmittelbarsten zu Hause ist: ins Märchen. In Alan Menkens „Die Schöne und das Biest“ wird die äußere Gestalt durch die Kraft der Liebe überwunden. John Williams’ Musik zu „Harry Potter und der Stein der Weisen“ führt schließlich noch einmal mitten hinein in eine Welt, in der das Unmögliche unheimlich realistisch wirkt.

Freuen Sie sich auf ein unterhaltsames, kurzweiliges und unbeschwertes Konzertprogramm: Denn das Sagenhafte beginnt genau dort, wo die Wirklichkeit ihre Eindeutigkeit verliert – nämlich im Moment des Staunens.

MUSIK | Carl Maria von Weber, Anatoli Ljadow, Felix Mendelssohn Bartholdy, Richard Wagner, Dmitri Schostakowitsch, William Walton, Eric Coates, Alan Menken und John Williams

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